WEBVTT

1
00:00:03.166 --> 00:00:05.733
Hola, soy Kuina-chan.

2
00:00:05.733 --> 00:00:12.733
Esta vez, ¡hagamos nuestro propio software de composición musical y compongamos una canción con él!

3
00:00:12.733 --> 00:00:18.300
En realidad, ya tengo una canción terminada, así que escuchémosla.

4
00:00:28.166 --> 00:00:32.000
Sí, suena como la música que suena cuando derrotas a un enemigo en un juego.

5
00:00:32.000 --> 00:00:35.299
Jugué un poco con la progresión de acordes.

6
00:00:35.299 --> 00:00:38.433
Entonces, hagámoslo ahora mismo.

7
00:00:42.333 --> 00:00:44.466
Por ahora, iniciaré sesión.

8
00:00:49.799 --> 00:00:55.733
He creado una carpeta de trabajo llamada “MusicMaker” en la carpeta Documents.

9
00:00:55.733 --> 00:00:59.766
Esta vez uso Debian, una distribución de Linux,

10
00:00:59.766 --> 00:01:02.000
pero cualquier sistema operativo está bien.

11
00:01:02.000 --> 00:01:06.733
Siéntete libre de usar el que prefieras, ya sea FreeBSD o Windows.

12
00:01:06.733 --> 00:01:09.433
Bueno, para empezar, abriré la terminal.

13
00:01:09.433 --> 00:01:13.599
Crearé un archivo llamado main.c y lo abriré con Vim.

14
00:01:13.599 --> 00:01:16.733
Tampoco tienes que usar Vim como editor de texto.

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00:01:16.733 --> 00:01:19.599
Suelo usar VSCode,

16
00:01:19.599 --> 00:01:22.766
pero es demasiado conveniente y se pierde la sensación de hacerlo desde cero,

17
00:01:22.766 --> 00:01:24.733
así que esta vez lo escribiré en Vim.

18
00:01:24.733 --> 00:01:29.933
En cuanto al lenguaje de programación, usar Python u otro es conveniente por sus ricas bibliotecas,

19
00:01:29.933 --> 00:01:33.000
pero eso oculta lo que realmente sucede adentro,

20
00:01:33.000 --> 00:01:36.733
así que intencionalmente lo escribiré en lenguaje C simple esta vez.

21
00:01:36.733 --> 00:01:37.766
Te lo mostraré todo.

22
00:01:38.733 --> 00:01:43.299
En primer lugar, haré #include de todo y escribiré la función main.

23
00:01:43.299 --> 00:01:45.599
Ahora, sobre el flujo general,

24
00:01:45.599 --> 00:01:50.200
el objetivo es generar un archivo WAV con este programa.

25
00:01:50.200 --> 00:01:52.733
Un archivo WAV es un tipo de archivo de audio,

26
00:01:52.733 --> 00:01:56.733
y es un formato que contiene la forma de onda tal cual.

27
00:01:56.733 --> 00:02:00.733
Es decir, es un formato fácil de leer y escribir para nosotros.

28
00:02:00.733 --> 00:02:05.733
Por ahora, crearé un búfer para almacenar el binario de este archivo WAV.

29
00:02:05.733 --> 00:02:10.233
Todavía no sé el tamaño, así que pongámoslo en 1024 de manera temporal.

30
00:02:10.933 --> 00:02:12.766
(Aceleraré el proceso cuando sea necesario)

31
00:02:13.400 --> 00:02:17.500
Con la idea de que el contenido será escrito por una función WriteBin,

32
00:02:17.500 --> 00:02:22.366
enviaré el binario resultante a un archivo llamado output.wav.

33
00:02:23.133 --> 00:02:26.733
(Programar es divertido...)

34
00:02:28.633 --> 00:02:33.066
Y luego, una vez que se escriba el contenido con WriteBin, estará completo.

35
00:02:36.099 --> 00:02:41.733
Hagamos funciones de utilidad para escribir IDs y números en el binario.

36
00:02:42.666 --> 00:02:46.166
(Por ahora nombré a las funciones WriteId y WriteInt).

37
00:02:49.966 --> 00:02:54.900
A partir de aquí, escribiré el binario siguiendo el formato de archivo WAV.

38
00:02:59.500 --> 00:03:03.533
(Lo estoy escribiendo mientras miro la especificación del archivo WAV).

39
00:03:05.966 --> 00:03:10.066
(También uso una calculadora para convertir de decimal a hexadecimal).

40
00:03:12.333 --> 00:03:16.599
(Esta vez lo configuré en audio monoaural de 16 bits a 44100Hz).

41
00:03:18.866 --> 00:03:22.300
Finalmente, el proceso de escribir la forma de onda en binario.

42
00:03:22.300 --> 00:03:27.166
Quiero manejar la forma de onda como números decimales de -1.0 a 1.0,

43
00:03:27.166 --> 00:03:28.800
pero este archivo WAV

44
00:03:28.800 --> 00:03:36.333
está formateado para escribirse con números enteros de -32768 a 32767,

45
00:03:36.333 --> 00:03:38.966
así que lo convertiré al escribir.

46
00:03:39.900 --> 00:03:44.266
(Estoy escribiendo un proceso para limitar el valor cuando excede el rango).

47
00:03:47.866 --> 00:03:50.033
Construyámoslo una vez por ahora,

48
00:03:50.033 --> 00:03:53.566
y veamos si el archivo WAV se genera correctamente.

49
00:03:54.733 --> 00:03:56.533
La compilación fue exitosa.

50
00:03:58.733 --> 00:04:00.266
También se ejecutó.

51
00:04:00.500 --> 00:04:03.733
El archivo output.wav ha sido generado.

52
00:04:03.733 --> 00:04:05.266
Vamos a reproducirlo.

53
00:04:06.533 --> 00:04:09.500
Mmm, es demasiado corto para saberlo.

54
00:04:09.500 --> 00:04:12.733
No aparece ningún error, así que el formato parece ser correcto.

55
00:04:13.199 --> 00:04:14.699
Vamos a hacerlo más largo.

56
00:04:14.699 --> 00:04:22.666
La frecuencia de muestreo es de 44100Hz, así que estableceré la longitud en 44100 para hacer un audio de 1 segundo.

57
00:04:23.233 --> 00:04:27.066
(Construyendo y ejecutando de nuevo...)

58
00:04:28.166 --> 00:04:33.000
La forma de onda siempre es 0, así que no hay sonido, pero parece reproducirse por 1 segundo.

59
00:04:37.033 --> 00:04:40.166
Intentemos escribir alguna forma de onda en él.

60
00:04:40.166 --> 00:04:45.733
Una onda senoidal de 440Hz es percibida por el oído humano como la nota La.

61
00:04:45.733 --> 00:04:51.033
Escribamos una onda senoidal que vibre 440 veces por segundo.

62
00:04:57.733 --> 00:04:59.733
Si lo reproduzco,

63
00:05:01.100 --> 00:05:03.500
ah, ¡sonó la nota La!

64
00:05:03.500 --> 00:05:05.166
Un éxito.

65
00:05:05.166 --> 00:05:08.033
Vamos a guardarlo con otro nombre para conmemorar esto.

66
00:05:10.199 --> 00:05:13.500
Lo siguiente es... Oh, olvidé liberarlo.

67
00:05:13.500 --> 00:05:14.966
Vamos a liberarlo.

68
00:05:16.166 --> 00:05:19.733
Ahora, hagamos una escala musical y una melodía.

69
00:05:19.733 --> 00:05:22.500
Primero, escribiré las notas de una melodía.

70
00:05:25.133 --> 00:05:30.166
Escribiré combinaciones de las notas CDEFGAB y las duraciones.

71
00:05:30.166 --> 00:05:34.166
Escribiré 4 para una nota negra, y 8 para una corchea.

72
00:05:36.666 --> 00:05:39.266
Sí, es la melodía de “Estrellita, ¿dónde estás?”.

73
00:05:39.733 --> 00:05:45.066
El flujo será que si pasamos esta melodía a una función llamada CreateWave, su forma de onda será generada.

74
00:05:51.933 --> 00:05:58.066
Por aquí, escribiré el proceso para convertir la escala de la melodía dada en una forma de onda.

75
00:05:58.066 --> 00:06:03.433
De las notas, cada vez que se duplica la frecuencia, el tono sube una octava.

76
00:06:03.433 --> 00:06:07.733
Y cada vez que se reduce a la mitad, el tono baja una octava.

77
00:06:07.733 --> 00:06:11.800
En otras palabras, multiplicando 440Hz por 2^n,

78
00:06:11.800 --> 00:06:15.733
podemos tocar la nota La en diferentes octavas.

79
00:06:15.733 --> 00:06:18.133
Además, en una sola octava,

80
00:06:18.133 --> 00:06:22.733
son 12 notas en total que combinan las teclas blancas y negras de un piano.

81
00:06:22.733 --> 00:06:27.699
Es decir, si consideramos m/12 que divide una octava en 12 partes,

82
00:06:27.699 --> 00:06:32.466
al multiplicar 440Hz por 2^(m/12),

83
00:06:32.466 --> 00:06:35.733
todas las notas del teclado de un piano pueden ser representadas.

84
00:06:35.733 --> 00:06:39.833
Como las teclas blancas no están igualmente espaciadas en semitonos,

85
00:06:39.833 --> 00:06:45.533
m toma valores irregulares como 0, 2, 3, 5, 7, ...

86
00:06:49.566 --> 00:06:52.233
Ups, ocurrió un error de compilación.

87
00:06:52.233 --> 00:06:54.899
La forma en que escribí el arreglo estaba al revés...

88
00:06:57.433 --> 00:07:01.666
(Corrigiendo...)

89
00:07:06.633 --> 00:07:08.533
Bien, vamos a reproducirlo.

90
00:07:13.933 --> 00:07:15.966
“Estrellita, ¿dónde estás?” sonó sin problemas.

91
00:07:15.966 --> 00:07:17.966
Lo guardaré bajo otro nombre como recuerdo.

92
00:07:20.866 --> 00:07:23.733
El siguiente paso es crear los instrumentos.

93
00:07:23.733 --> 00:07:27.733
Después de todo, quiero tocar sonidos distintos a la onda senoidal.

94
00:07:27.733 --> 00:07:31.733
Crearé nuevos archivos: synthe.h y synthe.c.

95
00:07:33.699 --> 00:07:37.899
(.h y .c son archivos para el lenguaje C).

96
00:07:37.899 --> 00:07:42.366
(Escribiré definiciones de funciones en .h e implementaciones en .c).

97
00:07:44.899 --> 00:07:47.899
Además de la onda senoidal, agreguemos una onda triangular.

98
00:07:47.899 --> 00:07:51.966
Una onda triangular es un sonido más brillante y prominente que una onda senoidal.

99
00:07:53.233 --> 00:07:55.466
(Una onda senoidal es una onda suave, pero)

100
00:07:55.466 --> 00:07:59.233
(una onda triangular, literalmente, tiene forma de triángulos unidos).

101
00:07:59.733 --> 00:08:01.933
Bien, la onda triangular está terminada. (Probablemente)

102
00:08:10.333 --> 00:08:12.699
Vamos a agregar varios otros instrumentos.

103
00:08:13.300 --> 00:08:16.733
No sé si funcione, pero intentemos con el piano.

104
00:08:16.733 --> 00:08:19.733
El piano es un instrumento con muchos sobretonos.

105
00:08:19.733 --> 00:08:23.500
Representaré los sobretonos combinando ondas cosenoidales.

106
00:08:23.966 --> 00:08:27.366
(Los sobretonos son ondas superpuestas a frecuencias 2 veces, 3 veces mayores...).

107
00:08:29.100 --> 00:08:34.733
Aquí, implementemos las funciones básicas del sintetizador ADSR.

108
00:08:34.733 --> 00:08:39.899
ADSR significa en inglés Attack, Decay, Sustain, Release (Ataque, Decaimiento, Sostenido, Relajación),

109
00:08:39.899 --> 00:08:43.033
lo que permite controlar cómo dura y resuena un sonido.

110
00:08:43.033 --> 00:08:45.333
Por ejemplo, cuando tocas el piano,

111
00:08:45.333 --> 00:08:49.733
comienza con un sonido fuerte y luego naturalmente se desvanece.

112
00:08:49.733 --> 00:08:51.733
Por el contrario, al tocar un violín,

113
00:08:51.733 --> 00:08:54.799
tarda un poco en alcanzar su volumen más alto,

114
00:08:54.799 --> 00:08:57.500
pero puedes seguir tocando el sonido sin problemas.

115
00:08:57.500 --> 00:09:00.000
De esta manera, cuando tocas un instrumento,

116
00:09:00.000 --> 00:09:03.933
el ADSR intenta replicar los cambios en el volumen.

117
00:09:05.799 --> 00:09:07.966
(En realidad, el orden de decaimiento de tonos graves a agudos estaba invertido).

118
00:09:07.966 --> 00:09:10.200
(Sin esto, no sonará como un piano...).

119
00:09:12.100 --> 00:09:14.733
Al desfasar ligeramente la frecuencia de los sobretonos,

120
00:09:14.733 --> 00:09:18.766
supuestamente se reproduce la rigidez de las cuerdas, así que lo probaré.

121
00:09:29.066 --> 00:09:33.366
Dudo que suene a piano, pero ya está listo un sonido parecido al piano de todas formas.

122
00:09:35.366 --> 00:09:37.266
Lo siguiente es The Lead.

123
00:09:37.266 --> 00:09:39.833
Voy a representar una onda cuadrada con la función de seno.

124
00:09:40.266 --> 00:09:44.233
(Una onda cuadrada es como una fila de rectángulos).

125
00:09:44.899 --> 00:09:48.566
Originalmente, debes solapar infinitos sobretonos,

126
00:09:48.566 --> 00:09:51.100
pero limitando los sobretonos a alrededor de cuatro,

127
00:09:51.100 --> 00:09:53.733
le da redondez al sonido de la onda cuadrada.

128
00:09:53.733 --> 00:09:56.866
Luego, voy a colocar encima otras dos notas con una octava de diferencia,

129
00:09:56.866 --> 00:10:00.200
y cambiando ligeramente las frecuencias le damos grosor al sonido.

130
00:10:01.566 --> 00:10:05.766
(Este es el efecto llamado Desafinación).

131
00:10:06.366 --> 00:10:08.733
Agreguemos algo de vibrato por el momento.

132
00:10:08.733 --> 00:10:12.933
Al hacer que el sonido tiemble gradualmente cuando lo tocamos largo,

133
00:10:12.933 --> 00:10:15.899
resultará un sonido parecido a una persona cantando con vibrato.

134
00:10:26.366 --> 00:10:28.399
Sí, el Lead también está listo.

135
00:10:30.600 --> 00:10:32.233
Finalmente, el Pad.

136
00:10:32.233 --> 00:10:36.500
Con el Pad, el ataque es pequeño para tener ese sonido de flotar.

137
00:10:36.500 --> 00:10:39.433
Tocar solo una nota desencadenará un acorde.

138
00:10:53.633 --> 00:10:55.299
Listo, el Pad ahora también está terminado.

139
00:10:57.966 --> 00:11:00.833
Vamos a dejar que el volumen sea alterado en cada instrumento.

140
00:11:01.233 --> 00:11:04.733
(Agregando volumen como parámetro en cada instrumento).

141
00:11:05.133 --> 00:11:09.733
Ahora que la instrumentación está lista, pasemos a la composición.

142
00:11:09.733 --> 00:11:14.733
En este momento, solo están disponibles 7 notas de CDEFGAB,

143
00:11:14.733 --> 00:11:18.100
voy a implementar la opción para que se alteren las octavas y un teclado de piano.

144
00:11:18.100 --> 00:11:19.533
También hay pausas.

145
00:11:23.066 --> 00:11:26.066
(Usaré “-” para un semitono abajo y “+” para un semitono arriba).

146
00:11:29.166 --> 00:11:33.066
Muy bien, crearé la pieza mientras la compongo en mi cabeza.

147
00:11:33.833 --> 00:11:37.866
(Componiendo en mi mente...)

148
00:11:38.200 --> 00:11:40.066
La melodía sería de esta manera.

149
00:11:42.166 --> 00:11:45.166
(Creando la segunda parte...)

150
00:11:45.766 --> 00:11:47.933
A continuación, programaré el bajo.

151
00:11:51.466 --> 00:11:54.000
Reforzaré los tonos de acordes con el Pad.

152
00:11:54.399 --> 00:11:57.000
(Los acordes son muy importantes...)

153
00:11:57.333 --> 00:12:00.466
Agreguemos sonidos de clics en las frecuencias más altas.

154
00:12:00.466 --> 00:12:02.166
Hace que el tono resplandezca.

155
00:12:03.633 --> 00:12:07.966
(Básicamente adherido a los acordes,)

156
00:12:07.966 --> 00:12:12.333
(Espolvoreo a mi gusto los arpegios y escalas).

157
00:12:13.966 --> 00:12:17.299
Finalmente, agreguemos el piano al rango medio y bajo que quedó vacío.

158
00:12:18.000 --> 00:12:19.899
(Es mucho mejor destinar esos sonidos)

159
00:12:19.899 --> 00:12:21.933
(a donde las frecuencias estén vacías).

160
00:12:22.833 --> 00:12:25.933
Por los múltiples sonidos combinados ahora mismo,

161
00:12:25.933 --> 00:12:30.799
las ondas exceden el rango de -1.0 y 1.0.

162
00:12:30.799 --> 00:12:33.600
Por el momento, todas estas partes que exceden están recortándose,

163
00:12:33.600 --> 00:12:37.000
lo que significa que la forma se desintegra por completo convertida en ruido.

164
00:12:37.000 --> 00:12:41.100
Por esta razón voy a normalizar todo

165
00:12:41.100 --> 00:12:42.766
al nivel de entre -1.0 y 1.0.

166
00:12:43.466 --> 00:12:45.233
Poniendo un pico a esos valores absolutos que están desentonados,

167
00:12:45.233 --> 00:12:49.666
hace escalar las ondas a un rango de -1.0 y 1.0.

168
00:12:54.533 --> 00:12:58.233
Por si acaso el pico llega a ser alto le agrego el valor para la consola.

169
00:13:12.500 --> 00:13:15.533
Sí, fue creada una melodía bastante adecuada.

170
00:13:15.533 --> 00:13:20.266
Entonces, quiero aplicar un retraso de sonido y así darle profundidad a todo esto.

171
00:13:20.266 --> 00:13:23.100
El retraso vendría siendo similar a una especie de eco.

172
00:13:23.100 --> 00:13:25.733
Agregando estas notas continuas con atraso por un tiempo de diferencia,

173
00:13:25.733 --> 00:13:28.266
logra de esta forma darnos el mismo sentido del eco.

174
00:13:29.200 --> 00:13:31.633
La parte donde sigue y acaba finalmente este eco,

175
00:13:31.633 --> 00:13:35.433
hace que la música crezca a todo su largo, ¡así que también modificaremos esa parte de toda la canción!

176
00:13:39.766 --> 00:13:43.866
Ups..., y es que si escribo un eco hasta allí,

177
00:13:43.866 --> 00:13:49.233
esta nota continuará sin finalizar y se formarán múltiples ecos más.

178
00:13:49.233 --> 00:13:52.066
Para parar y evitar que siga ocurriendo, procesaremos al final,

179
00:13:52.066 --> 00:13:55.566
hacia el inicio es orden inverso, no empezando primeramente a espaldas del final.

180
00:13:56.366 --> 00:13:59.200
Con estas notas de eco no son suficientes como simples cosas de un rato,

181
00:13:59.200 --> 00:14:02.633
voy haciéndolo unas muchas más veces el volumen y tiempo variado que las separa.

182
00:14:03.799 --> 00:14:06.799
(Por cierto, el la pista en el actual BGM también las hice yo misma).

183
00:14:07.133 --> 00:14:09.166
Tengo tantas ganas de ajustarlo y todo mientras más sigo en todo esto.

184
00:14:25.533 --> 00:14:28.566
Es estupendo, ya que el eco lo acomoda bien en fin y al cabo.

185
00:14:29.433 --> 00:14:32.133
Me gustaría unirse a agregar mucha sobremarcha para el piano,

186
00:14:32.133 --> 00:14:34.166
Solo para ligeramente crear distorsión en la pista.

187
00:14:34.166 --> 00:14:36.733
¡Haciendo así de modo asimétrico las notas

188
00:14:36.733 --> 00:14:38.866
Para la forma ya sea negativa o positivamente de onda asimétrica posible,

189
00:14:38.866 --> 00:14:41.966
con una supuesta forma en hacer ricas, distintivas y grandes piezas!

190
00:14:41.966 --> 00:14:43.066
Vamos a intentarlo.

191
00:14:44.100 --> 00:14:45.399
Para seguir manteniéndolo así,

192
00:14:45.399 --> 00:14:48.466
la mayoría suele con seguir y aplicar como tales la tan conocida función Tanh.

193
00:14:49.933 --> 00:14:52.633
Porque quisiera para empezar y cambiar a muchas otras un balance por lo demás constante,

194
00:14:52.633 --> 00:14:53.700
Sigo por ahora retocando todo por ello.

195
00:14:54.899 --> 00:14:59.466
Justo de todos modos el normalizar mi onda ahora mismo y va del un -1.0 al 1.0,

196
00:14:59.466 --> 00:15:02.100
Pero aquello hace con el general del sonido se vaya y lo corta,

197
00:15:02.100 --> 00:15:04.200
Y volviéndolo mucho al respecto un bajo nivel a esta grabación de sonido.

198
00:15:04.200 --> 00:15:07.733
Para esta meta, para mantener toda la originalidad del material tanto y como pudiese hacerse claro,

199
00:15:07.733 --> 00:15:11.200
E intento por meter toda esto y ser en su capacidad posible estar entre su ya dicho desde -1.0 a un todo rango 1.0.

200
00:15:11.766 --> 00:15:15.033
Para todos estos instantes un equipo desde compresores e intentando en ser también un limitador dan el paso.

201
00:15:15.733 --> 00:15:18.933
El hacer del de ellos así en estos compresores a hacer la compresión por todas las partes las piezas de donde lo excede la misma forma

202
00:15:18.933 --> 00:15:21.933
por todo a cada momento del instante y ya superar tal ya conocido límite actual.

203
00:15:21.933 --> 00:15:25.733
Entonces el no llegar nunca y de toda normalización como es común y tener escalas

204
00:15:25.733 --> 00:15:29.733
con tan solo ir el imaginarse escalar justo en cualquier espacio ocasional e irregular que allí está para estar saltado.

205
00:15:29.733 --> 00:15:32.766
Logrando al haber hecho a por todas hacer notar tan subidón con tal buena perceptiva para un alto nivel por fin de todos lados el altísimo subidón del actual nivel.

206
00:15:33.966 --> 00:15:37.866
(Y por ya aplicar toda a parte y desde que tal y compresores que nos meten aquí una ya con cohesiona agresivo a pista musicalmente un impacto extra de empuje en cada cual,)

207
00:15:37.866 --> 00:15:42.000
(Tú que de ver tal cual lo hayas sabido desde ya de jamás darle el sí en su uso el pruébenlo de su propio hacer en esto.)

208
00:15:42.000 --> 00:15:46.500
(Es porque muchos allí todo por entero lo intentan usando.)

209
00:15:48.100 --> 00:15:53.533
Ya de esto pueden entonces en tratar con todo y del decir cómo se pensaría una limitadora dándole tal subida un mayor grado ratio compresión de sus propias manos a tales compresión de audio dándole en donde le toca y puesto la marca mayor como un efecto compresivo general propio.

210
00:15:53.533 --> 00:15:56.733
Puede llegar en donde lo veas ir y en su grado mayor ir e infinito a parar o tal vez y si bien nunca es el mejor el dar una compresión infinita todo y llegar o seguir tan allá la ratio.

211
00:15:56.733 --> 00:15:59.299
Ya llegado por vez a cada ocasión para ya luego esta vez ir y luego rebasar ese momento de ola o forma que en este y actual nivel particular este por tal ya punto final así superado y llegar muy y alto ir hasta un nuevo a un siguiente grado de superada una onda actual onda

212
00:15:59.299 --> 00:16:01.833
Ir a dejarla así ser sin ir ni pensar algo simple ir desde su por igual por un propio y claro corte aquí de simple.

213
00:16:01.833 --> 00:16:04.899
Como es posible allí puede que ir por muy allá a lograr un extra mucho y generar tanto en por donde no quieres de seguro nada más sino en la verdad estar y causar tal claro mal y ruido, sé precavido en cada vez que llegué.

214
00:16:08.933 --> 00:16:12.600
De esta manera por al ver esto aquí la total toda una final completa su muy y nueva para todo ello que en actual obra lista su ya dada y versión para su todo y lista y final para la su entera obra la final forma y final obra entera completada desde así aquí ir hasta ser acabada a cada ya que sí para darle forma terminada y fin final. Pues vayamos hacia nuestra escucha ahora.

215
00:16:23.566 --> 00:16:25.233
En un hipotético caso queriendo por todos llegar el de utilizar tan y igualar y también este ya un final su fin dar un ya conocido ya ecualizador en su caso que ir de pronto ya usar uno ir de llegar si de por caso si un tal por supuesto en la necesidad llegaríamos,

216
00:16:25.233 --> 00:16:28.166
Sería además este uno llegar ir a para su final un lugar estar requiriéndolo si implemento y este mismo e tan la rápida un igual muy además y necesario Transformada el caso por así mismo caso mismo desde tan que de así rápida Fourier.

217
00:16:28.166 --> 00:16:30.733
Aunque voy este y su este a estar ahora y para el dar un aquí este muy momento a esta un dar concluido terminando aquí hasta terminar esto este aquí hasta dejar dicho que dejar que terminado ir dar decir como esto con esto de modo de un esto lo digo estar.

218
00:16:32.399 --> 00:16:35.033
Así al mismo caso esto aquí que de donde tú estés por estar donde todos así de como donde y cada de donde se encuentren y te pase allí si pudiese pasarse el tener estar todo allí abandonado con quedar toda alguna desierta por cualquier todos así isla tú estuvieras tú en toda desierta un al en algún abandono que dar

219
00:16:35.033 --> 00:16:38.566
ya entonces ni de ir tener ser lograr como no para ser estar en uso poder ningún y este rico el ser para ya sea y este muy los que ya aquí vimos como no Python y tales con rico en esto ya un ningún un poder de igual los de y de tal VSCode los muy desde su tan el medio poderlos ricas así de la muy gran esto ambientes su rica ser los de estar utilizarlos llegar y para lograr este un y para el poder usar rico de todos.

220
00:16:38.566 --> 00:16:41.533
De un y muy de ir hacer crear ¡un dar de estos hacer su intentar desde un esto archivos el de poder e ir intentar crear tal de esto el cero total a ser intentar en hacer hacer este dar la en ser la de la suya a todos una ir por completo hacer a sí crear a cero allí tal a un allí ¡¡intentarlo archivos hacer a por ir crear intentar sí ser intentar y tal un de esto WAV!!

221
00:16:42.166 --> 00:16:43.533
¡¡¡Adiós!!!